(1857-1926). По окончании Пажеского корпуса Голицын был зачислен пажом к Высочайшему двору. В 1877 г. с началом войны с Турцией поступает в Действующую армию, принимает участие в труднейших военных походах. За боевые заслуги был награжден многими орденами, в том числе орденом Св. Станислава 3-й степени с мечом и бантом, Св. Анны 4-й степени с надписью "За храбрость", Железным крестом князя Карла Румынского, учрежденном в память перехода через Дунай "как бывший на фронте во время обложения и взятия Плевны". Начав службу корнетом, в 1885 г. по семейным обстоятельствам был уволен в отставку в чине подполковника "с мундиром". В трудный переломный период Голицын умело руководил Музеями. Голицын был директором Московского публичного и Румянцевского музеев, единственным и последним директором Императорского Московского и Румянцевского музея и первым директором послереволюционного Государственного Румянцевского музея. При Голицыне Библиотека Румянцевского музея с 1913 г. впервые стала получать деньги на комплектование фонда; была построена новая картинная галерея с Ивановским залом; здание нового книгохранилища; построен читальный зал на 300 мест. После нескольких лет вынужденного перемещения в Исторический музей в Румянцевский музей вернулись рукописи Л.Н. Толстого; построен Кабинет Толстого; по инициативе и при активном участии Василия Дмитриевича в 1913 г создается "Общество друзей Румянцевского музея" "с целью содействия Румянцевскому музею в осуществлении его культурных задач".

С началом Первой мировой войны, испросив двухмесячный отпуск у министра народного просвещения В.Д. Голицын отправляется в качестве уполномоченного с санитарными поездами Дворянской организации на театр военных действий. За работу по организации санитарного поезда и участие в войне получил благодарность императрицы Марии Федоровны, покровительницы Российского общества Красного Креста. В 1913 г. В.Д. Голицын был избран почетным членом Русского библиографического общества, почетным членом Тульской губернской архивной комиссии, позже - почетным членом Псковской губернской архивной комиссии, переизбран на должность почетного мирового судьи. Первые четыре послереволюционные года Голицын продолжал исполнять свой долг директора Румянцевского музея: Музей принимал нарастающий поток новых, менее образованных, чем прежде, читателей, что создавало определенные сложности в обслуживании, рассылал эмиссаров по стране, чтобы не дать пропасть потерявшим своих владельцев коллекциям. В 1918 г. Голицын был приглашен для работы в Музейно-бытовой комиссии Моссовета, занимавшейся обследованием усадеб, личных коллекций, библиотек и выдачей охранных грамот их владельцам. В 1918 г. в соответствии со вступившим в силу новым Положением Румянцевского музея В.Д. Голицын стал председателем Комитета служащих. 10 марта 1921 г. на основании ордера МЧК Голицын был арестован, вскоре отпущен без предъявления обвинения. С мая 1921 до последнего дня своей жизни В.Д. Голицын был заведующим художественным отделом Государственного Румянцевского музея, потом Государственной библиотеки СССР им. В.И. Ленина.

Страницы: 3 4 5 6 7 8 

Периоды развития первобытного общества
В различное время предлагалась различная периодизация развития человеческого общества. Так, А. Фергюсон и затем Морган использовали периодизацию истории, включавшую три этапа: дикость, варварство и цивилизацию, причем первые две стадии были разбиты Морганом на три ступени (низшую, среднюю и высшую) каждая. На стадии дикости в человеческ ...

Рост Московского государства в XVI веке. Иван IV Грозный и становление самодержавия. Опричнина: точки зрения историков
Образовавшееся в конце XV - начале XVI в. Российское государство развивалось как часть общемировой цивилизации. Однако следует учитывать своеобразие условий, в которых происходило это развитие. Территория России лежала в полосе резко континентального климата с коротким сельскохозяйственным летом. Страна не имела выхода к тёплым морям. П ...

Искусство и мифология
Исследователи сакского искусства считают, что оно было тесно связано с искусством Ахеменидского Ирана и Бактрии, с одной стороны, и искусством Китая эпохи Чжоу и Хань — с другой.В науке существуют разнообразные предположения относительно места и времени формирования сакского искусства «звериного стиля».Раскопки последних лет на поселении ...